一重烟雨一重楼是什么意思，烟雨锁重楼里的重楼是什么意思 我知道仙剑里有 还有一种植物 我问的

1，烟雨锁重楼里的重楼是什么意思 我知道仙剑里有 还有一种植物 我问的

呵呵。在这句话中，重楼不是一个整体的名词，而是形容词和名词的组合。 楼 自然是指房屋的楼了，而那个重字 是形容房子高的那么这句话就可以理解为 天上下着绵绵细雨 雾气弥漫 围绕着高楼很有诗意就像李璟的词里有一句“依前春恨锁重楼”一样，写的是思妇情怀。

2，烟雨画重楼 是什么意思

楼下解释得已经很好了。再通俗就是：实景隔着小雨看，很模糊很清淡。。。最时尚的话就是：神马都是浮云。前一句说的是背景，烘托效果的，后一句就是说两个人生死分别很久,茫茫表示无奈的心情。烟雨如丝，如挥毫笔端之缕缕轻墨，在重重小楼间轻描细抹。是一种风景，一种意境，也是一种心情……

3，歌曲芳华慢的歌词是什么意思

歌名：芳华慢演唱：封茗囧菌作词：千月兔作曲：甘璐歌词：枕上鸳鸯睡红莲叙几个当年身外满风月姑娘桃花映面孤枕某夜笛声绕长街错待这岁月提灯春秋间年年拾得落叶是故人走远尘埃染了绣鞋未察觉难熬的是从前离别以何物妆点谁又寒窗苦读了十年殿上中得状元辜负谁家小姐与新人月下比肩经年已去尝一杯烫喉的酒消红尘的愁窗外红梅落雪以青丝换白首何时步履蹒跚登上重楼风中一回眸任凭数个年少不知愁提灯春秋间年年拾得落叶是故人走远尘埃染了绣鞋原来难熬的应是从前离别以相思妆点谁又寒窗苦读了十年殿上中得状元辜负谁家小姐与新人月下比肩经年已去尝一杯烫喉的酒消红尘的愁窗外红梅落雪以青丝换白首何时步履蹒跚登上重楼风中一回眸任凭数个年少不知愁又逢江山酩酊湿了红袖结胭脂的扣有人一句等候换你一生温柔一瞬芳华难求尘埃逐水只好旧地重游长夜几个未眠君知否她曾是一代名妓，她曾因一句“十里红妆，不负卿。”痴等数载，散尽家财，只为他金榜题名。可他金榜题名时，却娶公主为妻。而回复她的信里的十四个字 字字诛心，“半点朱唇万人尝，怎配我这状元郎。”然后名妓回了他一封信，十四字，“半点心房多人藏，怎配我这美娇娘”状元郎握信恸哭无声，十里红妆不负卿，金榜题名锦衣归，怎奈入了公主眼，欲待抗旨寻名妓，香消玉损颜散，十四字字诛心，终诛可人心状元并非负心郎 写下书信泪两行 十里红妆不负卿 花前月下怎敢忘 奈何入了公主眼 自古君王无戏言 若弃公主娶名妓 株连九族红颜殇 庭前落泪哭断肠 忘了我这负心郎（手掌心）曲：v.k 克唱：丁当一干而尽爱恨嗔痴的幻影我敬你一杯一干二净的黎明我在南极憧憬你的北极星我等你不信心心不相印你是天意你是达达的马蹄滚滚了我的红尘苦苦追寻冰天雪地一寸光阴一寸心一朵昙花一朵云一朵雪花一朵梦境一一捧在手掌心一颗尘埃一菩提一颗流星一个你一心一意捧在手掌心七世夫妻只是神话的魔镜第七夕只能再等一世纪你是天地你是风雨你是晴你是温柔的叛逆逆转我的一年四季一寸光阴一寸心一朵昙花一朵云一朵雪花一朵梦境一一捧在手掌心一颗尘埃一菩提一颗流星一个你一心一意捧在手掌心偏偏我越抱越紧偏偏我越爱越贪心偏偏要爱到万箭穿了心才死心左手掌握着空心右手掌握着痴心十指紧扣一本心经刻苦铭心着苦心可不可以不甘心可不可以不认命如果可以拿我换给你词曲非常美妙 但找个没唱功的小女孩来唱 唱的太差了 败笔就是当年姑娘和小伙子在一起了，但是后来小伙子考上了状元去了金銮殿，然后姑娘一直在故乡等他，何时步履蹒跚登上重楼说的就是她一直在故乡的重楼盼他返乡，至于最后尘埃逐水只好旧地重游应该是想象吧，千月兔的词都特别好。。一个名为苏哲的书赴京应考，却因囊中羞涩，不得不向一家富贵人家借宿，在居住期间，确与这户人家的小姐发生恋情，答应金榜题名之时回来娶她，最终不负十年寒窗苦换得功名，却被当朝丞相看中，欲把其女娶配给他，苏哲无可赖何迎娶了丞相之女，辜负了等待这他的那位富贵人家之女……

4，烟锁重楼什么意思

《烟锁重楼》是由陈俊良执导，钟镇涛、刘雪华等主演的民国爱情电视剧。该剧讲述了民国初年，在以贞节牌坊出名的安徽省白沙镇，夏梦寒和江雨杭冲破封建礼教的束缚而相爱的故事[1] 。该剧于1994年在台湾台视首播。烟锁重楼：烟雾笼罩着层层叠叠的楼阁，形容心事一重一重，借物喻人，看不透也挣脱不开的境地。锁这个字用得真好！喻意感情的枷锁，心事的枷锁。恨也重重，悲也重重：此处，个人认为，多重的怨恨和悲哀积压在一起自然沉重，不如归去：感情到了如此境地，看不到光明且心中压抑，不如放手吧，但是；山也重重，水也重重：有人喻意爱是绝境，就是这样吧。当初义无反顾地跳进去，现在想全身而退，谈何容易……将自己的退路一刀斩断，悔不当初时确发现，山也重重，水也重重。凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 ·李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 【赏析一】 这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。 “香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 “生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。 这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。 【赏析二】 李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。 上片俱写离别前情景。 起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花?咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。 几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺 中浓愁了。 接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。 下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。 换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。 “念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。 “惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。